峰巒疊嶂透蒼古小橋流水隱人家——明代僧人畫家å

宋旭（1525—1606），字初?，號石門，後為僧，法號祖玄，又號天池發僧、景西居士，居松江；明代後期著名畫僧。宋旭擅山水，兼長人物。他師法沈周，所畫山水，常繪巨幛大幅，筆墨蒼勁有力，大氣磅?。明後期著名的畫派“蘇松派”和“雲間派”便是導源於宋旭，可見宋旭在晚明畫壇上舉足輕重的地位。其傳世作品被多家博物館收藏。

   武漢博物館收藏了一件宋旭的《柳蔭垂釣圖》軸（見圖），縱135釐米，橫53釐米，紙本設色。畫面採用三段式構圖法繪山川河流，寫實生動。只見高山巍然，林木蒼翠，怪石嵯峨嶙峋，寫意滿紙，好一幅青綠山水的原生態，自然中盡顯和諧之景。群山間有數處樓閣房舍，碧瓦翹簷，有的樓窗洞開，露出帷幔簾卷，似有人臨窗觀景，間雜茅棚矮房，洋溢著濃濃的生活氣息。一灣流水繞山而流，由窄到闊，似一幅素雅的綢緞，增添出一種靜謐清幽的環境情趣。一座小木橋橫跨在河流上，微風中，岸邊柳絲垂拂，柔情似水。河邊有一株歪脖柳樹，蒼勁有力的樹幹斜斜地伸向河面，垂柳枝下，一只帶篷的小木船靜靜地泊在水上。一個老漁翁頭戴寬大的斗笠，盤腿坐在船頭上，身後放著裝魚的魚簍。漁翁右手扶著船槳，左手伸出釣魚竿，正在聚精會神地垂釣，舉止神態詼諧有趣。整個畫面結構嚴謹大氣，筆法工整雅致，設色古雅清秀，遠山近水脈絡清晰，尤其是山峰懸崖以險取勢，青松、柳樹以柔為美，峰巒樹林，各顯風姿，用筆精工，蒼勁古拙，蒼中帶秀，柔中寓剛，溪畔屋宇點綴其間。畫面色澤、構圖層次分明，佈局高遠而渾厚，筆墨深邃樸茂，峰巒用幹筆皴擦，有王蒙筆意之妙，呈現出一種瀟灑雅意之美，讓人頓生置身於世外的超凡脫俗之感。

   畫軸左上有作者題款：“高閣結岩阿，森森夏木多。漁人無個事，釣罷扣弦歌。石門山人宋旭寫於超果禪室”，鈐白文“宋旭之印”、“石門山人”二印。作品畫風雖近沈周而又有新意，採用濃淡相間、虛實對比的手法，景物近實遠虛，皴染皆妙，營造出一種可居可遊的優雅環境。自題詩書法古拙，亦隸亦篆，有東漢王次仲所創“八分書”之妙趣，瀟灑秀逸而且雄勁有力，體現了明代畫作詩書畫印相結合的時代特色。

   宋旭後來皈依佛門，隱居佛寺，通禪理，一生筆耕不輟，81歲時尚繪《平沙落雁圖》軸，精神難能可貴。他筆下的山水人物大都嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝。尤其難得的是他的畫技藝全面，功力渾樸，在師法前人的基礎上有自己的創造，有一種超然物外的情趣，繼承了宋、元講求士氣逸格、縝密秀雅的文人畫傳統風格，佈局爽朗明媚，景物雅意疏淡，筆墨蒼潤，追求摹古之風，於簡淡中顯示清雅含蓄的境界，表達了作者窺透世事紅塵、悠遊林泉的幽雅情懷，令人觀之眼界肅清，清心寡欲，在嚮往之餘，生起無限聯想。

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